En 1979, me
preguntaron si podía ayudar a comercializar en bloque 12 pinturas de Pedro
Figari. Me interesó, porque me molestaba que tantas pinturas salieran al
mercado distorsionándolo. Estaban en el exterior, las trajeron y me pidieron
que fuera a verlas a un depósito de muebles. Me acompañó mi padre, no tuvimos
dudas de su autenticidad, y el tiempo allí me alcanzó para hacer un esquema de las pinturas
y de sus dorsos.
Decidí lo
que me parecía mejor: me dirigí a un prestigioso estudio de abogados, pensando
que con sus conexiones podrían proceder: propuse la idea de ofrecer los 12
cuadros, en bloque a mitad de su valor de tasación, lo que también fue aceptado
por los oferentes, que eran intermediarios.
Pero un par
de día después, llegando a casa de tarde después del trabajo (yo tenía empresa
de contrucciones), me esperaban en la vereda tres o cuatro señores: “queremos
verlos por unas obras”. Yo imaginé que se trataría de construcciones, pero
apenas entramos tiraron sobre una mesa unas fotos de obras, pero de arte:
cuadros de Figari. Eran oficiales de policía en busca de los 12 cuadros. No
dudé en delatar su ubicación.
Todavía no
deja de sorprenderme la profusión de recortes de prensa sobre el caso: “robo en
Buenos Aires”, “60 millones de dólares”, etc. Sintetizando lo hechos como yo
los interpreto, Raúl Campá Soler, famoso antropólogo y arqueólogo, había tenido
una asociación con Federico Vogelius, y había tomado los cuadros, además de
otros objetos, en pago de una deuda. Por lo que pude saber, los cuadros fueron
en custodia al Museo de Bellas Artes, y un pleito entre Vogelius y Campá se
resolvió en un reparto de los objetos. Mi única intervención finalmente fue
recibir la llamada de un abogado en nombre de Vogelius, pidiéndome que le asegurara
que el cuadro que le habían dado en el museo era auténtico.
La lista de
cuadros que han sido propiedad de Vogelius es mucho mayor, y muchos de ellos
con “clones” que supongo que Vogelius entregó a cambio de originales. No
descarto que todos los cuadros que ha poseído tengan sus copias en algún lado.
De estos
12, eventualmente aparecieron dos, y de uno conozco las dos versiones:
"Esperando a los reyes"AUTÉNTICO FALSO (Figari por Raquel Pereda, 1a ed.)
Puis je fis ce que je considérais mieux : je suis allé à un cabinet important d’avocats comptant avec leurs connections, et j’ai proposé l’idée d’offrir les 12 tableaux en bloc pour la moitié du prix de marché, ce qui a été accepté aussi par les offreurs, qui étaient des intermédiaires.
Mais un ou deux jours après, en arrivant tard chez moi de mon travail dans mon entreprise de construction, trois ou quatre hommes m’attendaient sur le trottoir : « on veut parler avec vous de quelques œuvres (obra=chantier en espagnol) ». Je pensais à des constructions. Mais à peines entrés, ils ont jeté sur la table quelques photos, œuvres d’art, les tableaux de Figari. Ils étaient des officiers de police qui cherchaient les 12 tableaux. Je n’eus pas de doute à leur révéler où ils étaient.
Je me surprends encore de la quantité de coupures de journal sur le cas : « vol à Buenos Aires », « 60 millions de dollars », etc. Tout court, selon je le comprends, Raúl Campá Soler, fameux anthropologiste et archéologue, avait été associé à Federico Vogelius, et avait pris les tableaux et d’autres objets pour se rembourser une dette. Les tableaux ont été mis en garde dans le musée de beaux-arts et un procès entre Vogelius et Campá a été résolu en une partition des tableaux et objets. Mon intervention finale fut recevoir le coup de téléphone d’un avocat de Vogelius, qui a voulu me montrer un des tableaux qu’on lui a rendu au musée, voir s’il était authentique.
La liste de tableaux ayant appartenu à Vogelius est bien plus longue, et beaucoup d’entre eux avec des « clones » que je pense Vogelius a rendu au lieu des originaux. Et peut-être tous les tableaux qui one passé par les mains de Vogelius ont une copie quelque part.
Jusque-là, je me suis rencontré avec deux : « Esperando a los reyes (En attendant les rois Mages – folklore noir) » et « A misa (Vers la messe) » celui-ci appartenant á une collection á Buenos Aires, que j’ai vu á une galerie á Punta del Este.
Une anecdote : au milieu des procédures un sous-commissaire m’a téléphoné pour que je me rende au siège de la police : il voulait me montrer un télégrame du gouvernement du Pérou, qui protestait parce-que le gouvernement argentin demandait le retour du testament de Manco Capac, un des objets, comme patrimoine argentin.
"Esperando a los reyes"AUTÉNTICO FALSO (Figari por Raquel Pereda, 1a ed.)
"A misa", había visto, con mi padre, el auténtico en el depósito de muebles. Aquí muestro el falso,de una colección de Buenos Aires, según un catálogo de una galeria de Punta del Este.
Como anécdota, en pleno proceso, me llama el subcomisario Márquez, a cargo de la invetigación, fui a jefatura, y sólo era para comentarme un telegrama: como el gobierno argentino reclamaba todo lo incautado como patrimonio nacional, el gobierno peruano telegrafiaba reclamando cómo el testamento de Manco Capac, uno de los objetos, podía ser patrimonio argentino.
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In 1979 I was asked if I could help
with the sale of 12 Pedro Figari as a whole. I cared, because if they showed up
in the market it would be very disturbing.
They were out of the country, they brought them, and I was asked to go
and see them to a furniture storage warehouse. My father went with me, we
were sure of their authenticity, and the few minutes there were enough for me
to scribble some sketches of the paintings and their backs.
I
then decided what I thought best: I went to a big law firm, thinking their
connections could be useful, and I proposed to offer the 12 pictures in one lot
at half their estimate prices, which was also accepted by the intermediary offerers.
But a
couple of days later, arriving late at home after my work at my building firm, 3 or 4
men
were waiting for me on the sidewalk:“we want to see you about some works”, and I
imagined
buildings, but as soon as we got in they threw some photos on the table, and they were works of art,
the Figari
paintings.They were police officers looking for the 12 paintings, and I
didn’t hesitate to squeal.
I’m still amazed when I see the ammount of news clippings about the
case: “theft in Buenos Aires”, “60 miilion dollars”, etc. Synthetizing facts as
I saw them: Raúl Campá Soler, famous anthropologist and archaeologist, had been
associated to Federico Vogelius, and had taken the paintings and other objects
as payment of a debt. The paintings were taken into custody to our national
museum, and a lawsuit between Vogelius and Campá ended in a distribution of the
goods between the two. My last intervention was to receive a call from a lawyer
of Vogelius, who wanted to know if one painting they had given him at the
museum was authentic.
The
list of paintings that have belonged to Vogelius is much longer, many of them
with “clones” that I guess Vogelius gave instead of originals. I feel that
every painting that Vogelius has owned has a copy somewhere.
So far,
of those 12, I have come across two, “Esperando a los reyes” (Waiting for the
Three Kings – black folklore), and “A misa” (To Mass), belonging to a
collection in Buenos Aires, that I saw in a gallery in Punta del Este.
An
attached anecdote: in the middle of the proceedings a deputy chief phoned me to
go and see him at police headquarters, and it was just gossip. He wanted to show
me a telegram from the Peruvian Government asking how the Argentine Government pretended
to recover as national heritage the will of Manco Capac, one of the items.
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En 1979, on m’a demandé si je pouvais aider à la vente, en bloc, de 12
tableaux de Pedro Figari. J’ai accepté, car la vente publique aurfait pu
endommager tout le marché. Les tableaux étaient à l’étranger, ils les ont
apportés, et on m’a demandé d’aller les voir dans un garde-meubles. Mon père
m’a accompagné, et on n’eut pas de doute sur leur authenticité, et j’eus le
temps de gribouiller des esquisses des peintures et des dos des cartons......................................................................................................................................
Puis je fis ce que je considérais mieux : je suis allé à un cabinet important d’avocats comptant avec leurs connections, et j’ai proposé l’idée d’offrir les 12 tableaux en bloc pour la moitié du prix de marché, ce qui a été accepté aussi par les offreurs, qui étaient des intermédiaires.
Mais un ou deux jours après, en arrivant tard chez moi de mon travail dans mon entreprise de construction, trois ou quatre hommes m’attendaient sur le trottoir : « on veut parler avec vous de quelques œuvres (obra=chantier en espagnol) ». Je pensais à des constructions. Mais à peines entrés, ils ont jeté sur la table quelques photos, œuvres d’art, les tableaux de Figari. Ils étaient des officiers de police qui cherchaient les 12 tableaux. Je n’eus pas de doute à leur révéler où ils étaient.
Je me surprends encore de la quantité de coupures de journal sur le cas : « vol à Buenos Aires », « 60 millions de dollars », etc. Tout court, selon je le comprends, Raúl Campá Soler, fameux anthropologiste et archéologue, avait été associé à Federico Vogelius, et avait pris les tableaux et d’autres objets pour se rembourser une dette. Les tableaux ont été mis en garde dans le musée de beaux-arts et un procès entre Vogelius et Campá a été résolu en une partition des tableaux et objets. Mon intervention finale fut recevoir le coup de téléphone d’un avocat de Vogelius, qui a voulu me montrer un des tableaux qu’on lui a rendu au musée, voir s’il était authentique.
La liste de tableaux ayant appartenu à Vogelius est bien plus longue, et beaucoup d’entre eux avec des « clones » que je pense Vogelius a rendu au lieu des originaux. Et peut-être tous les tableaux qui one passé par les mains de Vogelius ont une copie quelque part.
Jusque-là, je me suis rencontré avec deux : « Esperando a los reyes (En attendant les rois Mages – folklore noir) » et « A misa (Vers la messe) » celui-ci appartenant á une collection á Buenos Aires, que j’ai vu á une galerie á Punta del Este.
Une anecdote : au milieu des procédures un sous-commissaire m’a téléphoné pour que je me rende au siège de la police : il voulait me montrer un télégrame du gouvernement du Pérou, qui protestait parce-que le gouvernement argentin demandait le retour du testament de Manco Capac, un des objets, comme patrimoine argentin.
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